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迪皮伊从抒情抽象雕塑到思想艺术之路,你会为

2020-04-08 15:06 来源:未知

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让迪皮伊(Jean Dupuy): 里昂的音乐家目前正在法国巴黎的勒凡布吕克画廊(Galerie Loevenbruck )展出,展览将持续到10月18日。这是这位观念艺术家的一次小型回顾展。

荷兰艺术家吉多凡德维尔福表演行为艺术

让迪皮伊1925年11月出生于法国,是第一批将艺术与科技相结合的艺术家之一。他的艺术作品包括观念艺术、行为艺术、绘画、装置、雕塑及影像艺术。在二十世纪七十年代,他策划并参与了多个行为艺术活动,这些活动包括多位激浪派艺术家、纽约前卫艺术家,以及新达达艺术家。

当有些观众在艺术巴塞尔中欣赏价值成百上千万的绘画作品时,有些观众则选择一整天都在艺术巴塞尔的展厅中观看一个手拿镜子的裸女和一个站在角落的退伍老兵。创作这两件行为艺术作品的艺术家分别是朱安朱纳斯与圣地亚哥赛尔亚,是艺术巴塞尔《14个房间》现场装置艺术项目的一部分,这一项目旨在引发观众对行为艺术的关注与思考。

迪皮伊早年时期是一位抒情抽象画家,而在1967-1968年之间他将几乎所有的早期绘画作品都扔进了塞纳河中。之后他前往美国发展,他参加了1969年在MoMA美术馆和布鲁克林美术馆举办的机械时代末期的机器展,展出了他的装置作品《心跳尘埃》。这件装置作品由尘埃和一个玻璃箱组成,并由红外线照射使得尘埃变得明显可见。这件作品中的橡胶膜随着录音中的心跳声而震动,橡胶上的尘埃也就随着这一节奏而上下跳动。

行为艺术,是二十世纪五、六十年代兴起于欧洲的现代艺术形式之一。是指在特定时间和地点,由个人或群体行为构成的一门艺术,通常仅指视觉艺术范畴中前卫派或观念艺术的一种,是20世纪五、六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一。该艺术不同于绘画、雕塑等仅由单个事物构成的艺术,包括时间,地点,行为艺术者的身体,以及与观众的交流。现在意义上的行为艺术,最初是在20世纪60年代根据艺术家约瑟夫博伊斯和艾伦卡普洛等人的作品来定义的,他们创造了事件这一概念。行为艺术包含身体艺术、激浪艺术、动作诗、现场艺术、行动艺术等。

1971年迪皮伊参加了洛杉矶国立美术馆举办的艺术与科技展,参加这次展览的艺术家还有劳申伯格、安迪沃霍尔、托尼史密斯以及罗伯特惠特曼等。之后他与多位艺术家合作创作了很多实验性的艺术作品,包括白南准、依冯瑞娜(Yvonne Rainer)、卡若琳史尼曼(Carolee Schneemann)、戈登玛塔克拉克 (Gordon Matta-Clark)、罗伯特费列欧 (Robert Filliou)、菲利普格拉斯 (Philip Glass)以及夏洛特穆尔曼(Charlotte Moorman)等。

而之前行为艺术总是因视觉上的冲击被冠上病态、血腥、暴力之名,引发了很多的争议和诟病,观众也不容易接受行为艺术。而近年来观众对于行为艺术似乎越来越宽容,越来越热衷。伦敦蛇形画廊(Serpentine Gallery)国际项目负责人汉斯尤利斯奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)表示行为艺术的观众越来越多了。原因正如MoMA的克劳斯毕森巴赫,《14个房间》项目的发起人之一所说的那样 网络信息时代使得人们更关注在艺术现场的体验,而行为艺术可以最直接的提供这种体验。

本次展览的亮点是他的早期抒情抽象油画作品,分别为创作于1965年的《N 30》与《N 29》。这些绘画上用白色的颜料甩在黑色的画布上,像是在乐谱上浮动着的神秘音符,也像是夏日夜空中闪耀着的星。除了几幅保留下来的绘画作品外,大部分展品都是他的观念作品,迪皮伊尝试为观者带来一种视觉自由诗的感受,以检测艺术形式的限制,拓展艺术的意义。他的作品中经常会出现一些漫不经心的讽刺与幽默。例如2012年创作的《笼子》(Cage)就是对约翰凯奇观念作品的再创造。

当下行为艺术家,们也很活跃,在世界范围内进行展出。在纽约的冰岛艺术家,拉格纳基亚尔坦松雇佣了一些音乐家在纽约新当代艺术馆在他进行行为艺术表演的时候演奏。在伦敦,观众排几个小时的队只为看一眼玛丽娜阿布拉莫维奇在蛇形画廊的展览《512小时》。十月份,伦敦的斐列兹艺术博览会上将专门开辟一个展览板块展出互动行为作品。

《巴黎-波尔多#4》 (Satierik)创作于1980年, 由一个玩具火车铁轨圈起来的桌面上放着一个唱片机,玩具火车行进的声音与萨蒂创作的钢琴曲交织在一起。这件作品制造了一种循环往复之感,轨道上的火车、唱片机上的唱片、循环的曲子似乎创造了另一个空间,游离于真实之外, 他的作品有一种观念性的抒情之感。迪皮伊后来创作的观念性和实验性的艺术作品也可以说是一首首由艺术家特殊的艺术语言写成的视觉化的诗篇。

而虽然观众对于行为艺术的反响很热烈,但收藏家们对于行为艺术却冷眼旁观。只有一小部分私人藏家和几家大型艺术机构如伦敦的泰特美术馆 、巴黎的蓬皮杜艺术中心、纽约的MoMA美术馆在为当代艺术买单。这些行为艺术作品只是以一种装置或是观念的形式被购买,几乎无法再次出售,因此收藏家普遍认为没有升值空间和收藏价值。正如泰特美术馆行为艺术部负责人凯瑟琳伍德所说的,其实购进新行为艺术作品与其说是一种收藏行为,不如说是一种对艺术家变相的资助。

但这种形势也在慢慢转变着,有一些收藏家开始认为收藏行为艺术与其它形式的艺术作品没有区别,一样有收藏价值,只是在收藏中会有一些挑战。正如作为希腊建筑业巨头同时为收藏家的达吉斯约安诺(Dakis Joannou),他认为一件好的艺术作品无论以什么形式呈现出来都是一件杰作。他收藏了德国艺术家提诺赛格尔2002年创作的《这是政治宣传》这件作品,之后他需要雇佣一个演员在人们走进房间的时候大声按台词唱出这句话。他认为这并不是什么麻烦事,因为买理查德希拉五吨重的雕塑作品也要雇佣人手去搬运,那么雇佣人手来表演行为艺术作品和这有什么区别呢?不过现在藏家收藏行为艺术作品大多还是出于喜爱,那么行为艺术的收藏市场究竟该何去何从还有待时间来验证。

编辑:文凌佳

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