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但是最好要注意这个技巧,初学书法必知定律十

2020-03-17 01:36 来源:未知

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明张绅《书法通释》云:『古人写字,正如作文有字法,有章法,有篇法,终篇结构,首尾相应。』

书法欣赏是学习书法者摄取书法艺术营养的重要途径,也是从事书法艺术者应该具备的一种能力。虽然说书法艺术雅俗共赏,但要进行书法欣赏,还是要掌握书法欣赏的方法。

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明代王世贞:『法成之后,字体有管束;一字管两字,两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。凡此皆学者所当知也。』

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所以,明代这位书法理论家张坤的意思很明显了,就是说一个笔画决定一个字,一个字决定整幅作品的章法布局,这一点其实和陈忠康先生每个字都写好了就是好章法这句话道理相通。

唐代孙过庭:『一点成一字之规,一字乃终篇之淮。』

寒食帖

章法的本质也是对于字的安排和处理,这句话结合张坤理论来理解,就容易很多了。

【初学书法必知定律十二条—之十二】

墨法即用墨的技巧,是用墨的浓淡燥湿来表现书法作品的方法。清代包世臣说:“书法字法本于笔成于墨,则墨法尤书艺一大关键也”。墨的浓淡燥湿应有的好,能使作品更富有韵味,更能表现书法的形式美。

因此他们说文章也是有方法的,有规律可寻的。接着他把文人写文章的这个规律、法则引申到了书法上,我们学书法是不是也要遵循一定法度呢?

12、关于格调统一

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然后他说,至于我们写字时候用笔之道、用墨之道,也是这样,不管是墨色干枯、浓淡,粗细大小,都要相协调、相匹配。接着他举例兰亭序的例子,说兰亭序多么多么好,一般人是做不到的。


古人写字,正如作文,有字法,有章法,有篇法,终篇结构,首尾相应,故云一点成一字之规,一字乃终篇之主至于用笔用墨,亦是此意,浓淡枯润,肥瘦老嫩,皆要相称。故羲之能为一笔书,盖谓褉序自永字至文字,笔意顾盼,朝向偃仰,阴阳起伏,笔笔不断,人不能也

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对于一个而言,第一笔的位置非常重要,因为第一笔的位置、形态和神色,都对这一个字有非常重要的影响,甚至是起着决定性作用;那么同样道理,第一个字对于整个书法作品而言,是非常重要的,她的形态决定一幅字的形态。

章法,欣赏书法作品,给人的第一个视觉感受就是章法他是书法艺术的重要组成部分。章法贵在自然,只要美观、大方、合理、有趣,就可以随机应变因款式二制宜,自由的发挥。

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陈先生这句话并非没有道理,我们甚至可以理解为这是我们去看待章法是什么的一个角度。

字法即字的结构安排,也就是“集点画成字”。 唐代孙过庭说:“至若数画并施,其形各异;众点齐列为体互乖。一点成一字之规,一字乃终篇之准,违而不犯,和而不同。”字法以自然者为上品。要达到自然,其结字要既稳又巧,有变化,有呼应,有姿态,长不觉其长,短不觉气短,大方而不做作,浑然一体,意态流畅。

张绅《书法通释》:

怀素

这句话和陈先生的表达极为相似。让我们找来这句话所在的段落,结合上下语境,能帮助我们更好了解张坤的意思。

学习书法,处处留心皆学问

在中国传统的书法理论中,明张绅《书法通释》云:古人写字,政如作文,有字法,有章法,有篇法,终篇结构,首尾相应,故云一点成一字之规,一字乃终篇之主。

行气,就是字与字之间、行于行之间的关系,要求有连贯呼应,顾盼生情的意态。这是作者自然、连贯、协调的处理行气所必须的。

当然,他认为也要遵循一定法度,所以和写文章一样,写书法也是有法度的,有句法,就相对应笔法;有句法,相对应结构;有章法,相对应篇法。而整体上的文章,首尾要呼应点题,所以写书法也是这样,开头和结尾都是非常重要的。

了解了这些我相信你就会欣赏书法了。

最近有人问我如何理解陈忠康每个字都写好了就是好章法这句话?

首先,书法欣赏必须从整体开始,书法作品的整体美,即一幅作品的章法布局之美。集点画成字,集字成行,由行联篇,构成章法。章法安排是否做到均衡协调,照应严谨。但又与运笔的节奏、墨韵的变化、笔力和气势、结构和意境等各方面都有着密切的联系。所以说,王僧虔说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼有者方可绍于古人”。

他说古人写字,就好像我们写文章一样。我们知道明代盛行八股文,八股文最让人诟病的是他有一套程式,把你束缚的死死的。我们很讨厌。但是在古人看来,这是非常正常的事。

兰亭序

因此,他说一点成一字之规,一字乃终篇之主。这段话我们不管是不是他说的,也不管是否为引述,但是就其阐述的意义而言,是如此的。

笔法从字面上看是用笔的方法。毛笔所写出的笔画线条丰富、变化无穷。含有自然物象和艺术造型的意趣和哲理。从书法欣赏的角度讲,应该是以正确的用笔写出形态规范的点画,不管是横、竖、撇、捺、还是点、钩、挑、折,用笔的最终目的,是要笔画圆润、饱满、自然、灵巧、有变化、有生气、不肥不瘦、不枯不干、锋颖毕呈。

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