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书法的文笔是什么,米颠技法全在这里了欧洲杯

2020-05-07 03:52 来源:未知

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第三十集|点画的连接

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横竖撇捺如何连接?

第三十九集|完整的永字

1、"侧"在米芾作品中多有出现,如图1:

|筆記|

并非一个永字

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1.点画连接

什而是九用的具体实践

但侧的写法又不仅如此王羲之笔势论云:夫着点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鹗口,尖如鼠屎如斯之类,名禀其仪,但获少多,学者开悟。书法思考就米芾作品中常见的侧法作以总结,以求教于方家。

前面讲的都是单一点画,如果两个点画连接起来应该怎么写的呢?这就是我今天要讲的内容。

|筆記|

2、露珠点

我们已经讲了横竖撇捺四大笔画,如果你一直跟着课程练习,现在可以写出不少字了。

完整的永字

裹锋起笔,围转向右下行而顿之,稍驻即提笔向左上方回锋收笔与楷法略有不同如图2:

横竖组成的字,有一二三十等等,撇捺组成的字,最简单,最常见就是人和入两个字。横竖撇捺一起组成的字,如大丈天夫等等。

永字八法,八个点画怎样写,已经讲完了,但这个八个点画是分散的单一点画,怎样把它们连接起来,成为一个完整的永字呢?

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写这些字,最好找一些字帖来研究,选贴要注意三点:

1.点画的连接

3、引天应地点

第一是王羲之谱系表上代表性的书法家写的。如王羲之、智永、褚遂良,他们的笔法前后有继承性。

点画的位置关系,有两种形式:相接和相承。

逆锋起笔下按,折笔向左,顿而提锋左下带出,多为横势,起收均有纤丝如图3:

第二是墨迹本,不是黑底白字的拓本。

1.1相接用踆锋

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第三,如果有放大本,当然更好,看起来更清楚。

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4、杏仁点

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所谓相接就是两个点画头尾连接,譬如先写一横,接着要连接一竖,我们知道,它们是用踆锋来连接的,我把中线动作图画在旁边,横画写完,驻锋小小停顿,然后下衄转圈,就可以连接到下一个竖。

裹锋左下按,顿而围转提笔向右上方回锋收笔多居于一字的左下方,常与露珠点呼应如图4:

看帖要注意怎样起笔,怎样收笔。横竖是平直两个方向的线条,但你也不能真的写得又平又直。你看这个三字最后一横,其实就是画波势。秘诀就是要动手腕。

《玉堂禁经》对踆锋的定义是:五曰踆锋,驻笔下衄是也。踆锋有两个动作,驻笔和下衄。具体怎么做,30课中讲过了。

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在永字八法中,有哪些地方需要用到踆锋这种方式呢?

5、平点

《阴符经》中的上字,只有三笔,但每笔怎样起笔,怎样收笔,要看得很清楚。

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搭锋平按,向右下方略顿,回锋收笔此点多代替短横用之如图5:

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永字的中间,那个勾努势,就是勒 努 趯,用了两次踆锋。竖加趯中线图是这样的:

6、右趯点

智永《真草千字文》中的士字,和褚遂良《阴符经》的上字,同样只有三笔,但他们的用笔是不同的。

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逆锋入笔,向左下按继而折笔蹲锋趯出,与下一画成呼应关系如图6:

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还有就是策加掠,我说过策本身是向上写的横,策加掠就是一横加一长撇,它们也是用踆锋连接的。

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工字,中间一竖改成了斜线撇。避免横竖平直的线条太多,这种手法可以留心。

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1、纤丝牵连横

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永字八法中,踆锋一共用了三次。

裹锋逆入,起笔形成纤丝,收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中,起笔常与上字末画或形连或意带。如图(1):

臣字,注意笔顺和现在的写法不同。

这种用踆锋连接两个点画的方法,好像我们生活中用螺丝钉连接两根材料一样,是很实际,用力的,连接是紧密的。

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1.2相承用飞度

2、 圆头下顿横

川字用了三个竖笔。

还有一种情况是笔画相承,连接的方式是飞度。

逆锋圆笔入,提笔右上,收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中,起笔处有时略露纤丝痕迹。如图(2):

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撇捺是斜线,这是《阴符经》中的人字,左右对比非常强烈,从一分开始,写足三分收笔,注意,捺笔收尾用了按锋和揭笔。

譬如说写一个很简单的二字。写完一横,下面还有一横,这两笔是离开的。所以笔锋要从第一横的收笔处,飞到第二横的起笔处。这时笔锋就做了一个飞度的动作,承前启后。

3、 大头横

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在行草书中,飞度往往变成一根牵丝,是看得见的,在真书中,飞度动作经常不写在纸面上,正因为它可写可不写,有时露,有时藏,所以我们称它为虚笔。

起笔发力由大及小,横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图(3):

相比之下,智永《真草千字文》是小字,跟《阴符经》大字不同,小字的动作比较少,

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以前我介绍过挫笔结束,收笔可以加一个抢的动作,横笔往往是向七号位抢,竖笔经常向三号位,抢也是飞,但飞度的意思和抢不同,抢飞出来就结束了,所以古人叫它空抢。飞度是要连接下一笔,所以称为度。

4 、扁担横

你看《阴符经》中的入字,用笔动作多,非常漂亮。注意,一撇一捺都是两个波形,看清楚了才下笔。

元代陈绎曾《翰林要诀》说:藏:首尾,蹲抢。这是单独一笔的写法,头尾那些动作称为藏。而点画中间的虚笔连接称之为度,他说:度:中间,空中飞度。这里说的中间,不是一画的中间,而是两画之间。两个点画之间的联系,这就用飞度。

起笔或藏或露,收笔略顿,不与下笔形成连带关系。其特点是,中间纤细两端粗重,状如扁担。如图(4):

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表现笔锋的运动轨迹,就是字的筋,他说:字之筋,笔锋是也,断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势,飞度笔意也。你要断,就要做藏的动作。你要连,就要做度的动作。

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《阴符经》中这个大字,一捺出锋用揭笔,所以尖尾向下,和智永的大字一捺相比,收笔的方法是不同的。

所以《翰林要诀》说:解藏度二字,则无死笔,活处在筋也。有了筋,点画之间气脉不断,字就写活了。

5、 呼天喊地横

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起笔裹锋逆入,收笔顺势带出,形成两个相反的钩角。如图(5):

《阴符经》的作者用笔粗细变化大,对比强烈,有骨有肉。

在永字八法中,第七笔啄和第八笔磔,就是由飞度来承接的。这两笔形成了一个固定的关系,构成了一个部件。在书法中称为一个笔势。

6 、大头下钩横

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现在我们知道了,永字八个点画,可以分为四个部分,在书法中称为四个笔势。点是单一笔势,其他三个是复合笔势。复合笔势只是单一笔势的连接,或踆锋或飞度。

起笔粗重,骤然提笔上行至尾端,顺势向下带出钩来。如图(6):

而有些作品,如智永《真草千字文》的任字,用笔比较简单,初学者难度不大。

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所以其实还是笔笔断而后起,这个根本原则是不变的。如果这四个笔势你很熟练,写出整个永字就很简单了。

7 、平头下钩横

本字,也是横竖撇捺基本线条组成的,不过上面一笔一笔写的,还不算书法,书法要讲笔势,点画之间彼此有呼应。

2.笔势的联接

横画整体上发力均匀,起笔或藏或露,收笔向下带出钩来。如图(7):

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大家熟悉的是写字的方法,我们从小学写字,就是按照笔顺,一点一画加上去,整个字就出来了。

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你看王羲之写的《平安贴》中的十字,一横和一竖之间,有很明显的带笔,给我们看清楚大圈是怎样组成的。

书法和写字不同,它是两步成字。第一步,把点画组成笔势,然后用笔势构成完整的字。这就是裹束,有些人称为结字。

8 、尖头上挑横

简言之:

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侧锋入笔,水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异,形态上也就有所差别。如图(8):

一笔写完,从空中飞过去联系第二笔,称为飞度。

拿永来说,我们有了这四个笔势,按照它们的位置裹束起来,整个永字就出来了。

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飞度是虚笔,可写出来,也可以不写出来,一个笔势中的飞度,是大圈的一部分。

东汉蔡邕《九势》说:凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。在裹束时,要照顾到各笔势的映带关系。使它们看起来自然顺畅,气脉贯通。

9 、尖头横

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起笔尖利,收笔护尾,形状略短,小者近似于平点。如图(9):

飞度也可以联系两个笔势,你看《阴符经》的这个天字,上面两横是一个笔势,下面撇捺是第二个笔势。飞度把两个笔势联系起来。这些,我们后面讲大圈的时候,还要详细地解释。

永字这四个笔势之间,有三个映带:第一势到第二势,从侧到勒,有一个映带关系。第二势和第三势之间,从趯到策,笔势将会这样走。第三是从掠到啄,就是从第三势到第四势。这次笔锋长途飞行,从左到右,从西到东。

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要注意,这种联系,只是蔡邕说的映带关系,并非组织新的笔势。这只是一种意会,一种感觉,一种安排。所以笔势内部的连接,如相接,相承是实在的联系,和笔势外的映带,还是不同的。

10、 梭子横

但这个又字,看起来是横撇捺三笔。但横和撇两笔是连在一起的,有一个连接点。这就不是飞度了。这个关节点应该怎么写呢?要做什么动作呢?

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起笔收笔迅猛,发力在横画的中间,故而两端尖细,中间粗重,形似梭子状。如图(10):

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不同书法家裹束的结果,总体效果也会不同。每个笔势的高低、远近,是根据个人的审美来决定的。一种米养百种人,笔势相同,裹束结果往往各异。你看左边这个字紧密,右面就比较宽舒。等整个字出现了,你的审美观就表现出来了。

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书法中,两个笔画的连接,是经常遇到的问题。你看这个王羲之《兰亭序》中的将字,左右有两个钩。右面这个钩。比较简单,这一竖是圆弧形,这一钩只是圆弧形的收笔。一笔下来就可以连竖连钩都写出来了。但左面这一个问题就来了,这个钩跟一竖属于两个笔画。是两个笔画连接在一起,独立的钩书法中称为趯。这个趯怎么连到上一笔呢?

字如其人,这个字,就是你的心。

11 、铁杵横

2踆锋

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此横注重藏头护尾,粗细几无变化,金石气息浓厚。如图(11):

九用中有解决笔画连接的技法,这就是踆锋。

你看《兰亭序》中王羲之这个永字,是左紧右疏,第二第三两个笔势之间,没有空隙。传为虞世南所摹的《兰亭序》,写出了这个特点。但传为褚遂良所摹的《兰亭序》,以及赵孟頫、俞和所摹,这两个笔势是脱离的。这些,要等到三级课程裹束中再详细讨论了。

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踆这个字,有时候写为足字旁一个存字。其实本字应该是踆。

3.永字八法和九用的关系

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我这里讲个小故事,春秋时晋灵公想杀大臣赵盾。放出獒犬追咬赵盾。赵盾的车右勇士叫祁弥明。迎头上来给獒犬一脚,把这大狗踏死了。

九用我们讲过了,这九种用笔法,是张旭教弟子秘密的笔法,而永字八法是公开的,九用和八法之间有什么关系呢?

1 、尖头外拓悬针竖

《公羊传宣公六年》记载:祁弥明逆而踆之,绝其颔。颔这里指狗的下巴,祁弥明一脚把獒犬的下巴都踏断了。

我在31课九用小结中讲过,九用分配在一根线条上,起笔、行笔和收笔三部分都考虑到了。起笔有尖锋直下,有侧锋蹲下取分数,行笔可以用尖锋趯,也可以用侧锋挫。收笔有用尖锋的顿笔圆尾,有用侧锋的挫笔断尾,还有揭笔尖尾,揭笔可以和按锋一起用。如果要改变线条的方向,那就要扭动笔心,这是衄锋,如果要连接其他点画,两笔在一起转个弯,那就要做一个踆锋的动作。

起笔裹锋直入,发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图(1):

踆就是往下踏,因为这个字发音是音存。后来有人改写为足字旁加一个存字,这种现象在汉字中很多。有关的考证这里不详细讲了,我建议大家用本字踆。为了保持原本的原貌,原来的用字我不变。

这些九用的动作,学生怎样练习呢?古人非常聪明,他们用一个字例,把九用分配在这个字的笔画上,只要写这个字,就等于练习九用。这个字,就是永字。

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《玉堂禁经》第五,踆锋。这样说:五曰踆锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先踆之,‘刀’、 ‘乛’是也。最后这个横钩乛,发音[yǐ ],等于乙。我来逐句解释一下。

3.1起笔

2、 尖头悬针

第一句五曰踆锋,刚才已经讲过了。

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内擫竖轻起轻收,发力在竖画的中段,内边沿线微凸,外边沿线凹入,状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图(2):

第二句,定义:驻笔下衄是也。驻笔,就是小小的一个停顿,好像乐曲中的休止符。

用侧锋起笔,必然要蹲下,这就是蹲锋。蹲锋是弯曲笔心的动作,《玉堂禁经》说,缓毫蹲节,轻重有准,第一笔那个侧点,就是用蹲锋起笔的。具体分析永字中的侧锋起笔,又分两种。一种入纸手在右,如侧点,最后一笔磔都是。我称之为横起笔。

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清代蒋骥《续书法论》说:运笔时,而意有所顾,因用迟涩出之者,为驻。意思是运笔时停一停,想一想,出笔慢了一下,这就是驻。驻了以后,继之而来的动作就是下衄。往下做一个扭笔心的动作,等于加一个下踏的动作。这个下衄,不是写什么笔画,只是引导你去下一笔的起笔位置。

另一种手在左,如策,我称为竖起笔。

3 、露锋悬针竖

第三句话,举例:夫有趯者,必先踆之,‘刀’、 ‘乛’是也。以前在第十七课中我讲过,趯有两个读音:一指尖锋行笔,读跃,趯锋。另外一个指分笔独立写的钩,读[tì]。这里说,你要写一个趯,你就要先做踆的动作。好像写刀’、 ‘乛’中间的钩,踆锋是不可少的。

用尖锋起笔是驭锋,只有第二笔勒用。驭锋是笔心直下纸面,如果你入纸时笔心不垂直,譬如说用了侧锋竖起笔,也可以入纸后加一个扶直的动作。不过,这就不是驭锋了。

起笔搭锋略顿,顺势而下,收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳,有些因考虑与下字的呼应,而呈现左欹右倾状。如图(3):

《玉堂禁经》讲永字八法的时候,也讲过踆锋的作用:趯须踆其锋,还加了一个批注:得势而出。这样一来,我们就知道了,踆锋是取势的。在没有取得势之前,不要踢出。

3.2行笔

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行笔,我们知道,书法线条有两种,尖锋线和侧锋线。永字八法有七个点画是用铡锋写的,但它特意规定了一条尖锋线,就是第二笔勒。

4、 藏锋悬针竖

写趯,等于一踢,你来想想踢球的动作,当你起脚时,必定是先向后再向前的。这向后的动作,就是一个取势的动作。

永字有两个横,勒用尖锋趯,策用侧锋拖,这样就很全面,两个笔锋横向行笔都有了。

逆锋入笔,顿笔转锋,向下力行,收尾呈针尖状。值得一提的是,此处的藏也包含另一层意思,即起笔未必都做到了藏锋的细微动作,但因与其它笔画的衔接,而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图(4):

3.踆锋写法

至于侧锋线的方向,有些是向右行笔的,如侧、磔是九号位,策偏向于三号位。有些是向左行的,如掠、啄和趯。向下行笔也有,那就是八号位的努。所以写永字八法,右行、左行、下行都有体验。

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第三,踆锋写法。你看,这是一个竖,挫笔收尾,这是一个钩,怎么把它们连接起来呢?重要的是看它们的中线。

3.3收笔

5、 柳叶竖

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讲到收笔,九用有挫笔、顿笔和揭笔三种。它们是怎样分配在永字中的呢?

起笔多与一些笔画拈连,发力由轻及重再提笔向左带出,状如柳叶。此笔画夸张成分居多,且在米老作品中,常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图(5):

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挫笔收断尾,最明显就是努,这是侧锋同样粗细一直写到底。

垂露竖 "垂露法,口诀云:锋管齐下,势尽杀笔缩锋。又始笔而极力,终驻锋而作弩,又无垂不缩,以此顿笔以摧挫为功。"(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的,就米芾的作品来看,似乎不尽如此:

竖笔的中线很简单,两面换起笔,一直拉下来,一钩的中线,注意也需要起笔的。根据书法口诀欲左先右,应该是反方向起笔。但这两笔现在拉不上,如果我们在一竖行笔后往下衄锋。那就等于加了一个圈,这一下就很顺利地无缝接轨了。

顿笔:收圆尾,可以侧点为例。侧点当然也可以写成尖尾、断尾。但永字八法中,只有这一处可有明显的圆尾,所以,通常就用顿笔写这一点。

6、 尖头垂露竖

这个往下衄锋,就是踆锋动作。

揭笔:收尖尾

起笔裹锋直下,发力先提再按,收笔略顿回锋。此笔画上端尖细,收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂,尖头欹侧两大类。如图(6):

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有左揭、有右揭。永字八法中都有,这就是掠和磔的收尾。如果你写大字,右揭可和按锋同用。

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褚遂良《阴符经》中这个有字的趯,就是挫笔后加踆锋,然后趯出。

3.4转折

7、 垂露内擫竖

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在行笔中扭动笔心,这是衄锋。永字八法的努,看起来是一根弧线,这是因为中间扭动了笔心。而最后因为要连接趯,用了踆锋,形成了一个折。

起笔或藏或露,笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图(7):

颜真卿《告身贴》这个方字,你可以看到下面一趯是三个部份的连接。首先一弯下来。然后踆锋向下扭,看起来好像一个人的脚跟,最后踢出。

简言之:

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永字八法不是写普通的永字。

8 、垂露外拓竖

下衄的方式有多种多样,这个将字,竖笔下来,是转了一个小圈,然后写趯。

它是九用的应用的实例。

这种笔法在米芾作品中出现的较少,与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反,呈外拓状。如图(8):

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所有九用的动作,永字八法都有了。

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横钩‘乛’的写法也一样,我们来看它们的中线。横笔的中线两面换起笔,从左到右,然后踆锋,写那一个脚跟,最后接上这个趯。

本节要点:

铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云:"铁柱者,首抢上蹲锋,借势捷下,尾乃煞笔上抢,‘山’、‘由’等字用之。" 观照米老诸多法帖,我拟将铁柱竖分为两类:

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点画的相接和相承,踆锋和飞度。

9 、第一类,如戈守智所言:"首抢上蹲锋,借势捷下,尾乃煞笔上抢"。在这里,起笔有藏露之分,行笔多快捷短促,被下边的笔画拦截。如图(9):

王羲之《兰亭序》察字这一笔,你可以看见它有一个脚跟,这就是用踆锋写出来的。

点画→笔势→整字,两步成字。

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永字是九用的应用实例。

10 、第二类铁柱竖以圆笔入,注重藏头护尾,且不为其它笔画所囿,形态较长,粗细没什么变化,如铁柱耸立于世,篆籀气息浓厚。如图(10):

这是《阴符经》定字。凡是有这脚跟的,都是踆锋的结果。

思考题:

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这个课程现在讲到哪里了?用笔包括执笔和用锋。王羲之系统最核心的五执笔和九用,今天都讲完了。下一堂课,我做一次九用小结,深入讨论九用的本质。

陈绎曾《翰林要诀》所说的筋,是否等于我经常说的中线?

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踆锋练习。踆锋它是连接两个笔画的动作,所以你要有两个笔画。我们练习,一个是一竖加一钩,另一个是一横加一钩。我们还是先写中线,一竖,右左,这时候你手在左边,驻锋时候,你手可以稍微右一点点,这样比较舒服点。好踆锋,往下扭,这样加了一个脚后跟。然后是一右一左,这样就写完了一个趯。

真想学书法吗?听我的忠告:每天写一百个永字,连写十天。

1、 戈字钩, 又称斜弯钩。

好,我加粗点,现在是连续写。两面换起笔,右左。驻锋,踆锋,一右,一左,这样就写完了,写完一趯。

米芾作品中,此类钩法多一带而过,钩角小,常与下一笔形成连带关系。也有在趯处略顿收笔的。

一横,它的道理一样的。两面换起笔,驻锋,踆锋,一右,一左,加粗一点,两面换起笔。拉过来,驻锋,踆锋,一右,一左,这就写完了今天的练习,谢谢大家。

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本节要点:

2 、反立刀钩

踆,有些字书上说就是蹲,又有些说就是踢,为什么不可能?

弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔,常与次笔画形连。

飞度是不是可以归入踆锋?你认为二者分开好,还是合并好?

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思考题:

3、 鹅尾钩

按在九用中称为按锋,为什么揭不叫揭锋,叫揭笔?

笔行至弩画末端,右转平行,进而蹲锋上挑。在这里,又有两种现象:A 以右转平出略顿代趯;B 以右转平出下带勾替趯。此皆鹅尾勾的异势现象。

对付铺得很开的扁锋,想一想还有什么好方法?

4、 蟹爪勾

在弩画末端蹲锋向右平拖少许,继而向上迅速挑出。这是米老从大王那里化为己用的笔法之一,在他的作品中比较普遍,且常与下一笔拈连。

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5 、平拖勾

笔行于钩处,顿笔蓄势,向左平拖而出。

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6 、上挑勾

行笔于勾处,向左蹲锋蓄势,得势上趯。

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7、 拖下勾

起笔发力由轻及重,至弩画末端,笔锋向左下方运行,提而收之。

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在米芾作品中,常有一种现象,即以弩画代替竖钩,具体又分为三种情况:

8 、 以垂露竖代替竖钩,如图(8):

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9 、以悬悬针竖代替竖钩,如图(9):

10、 以柳叶竖代替竖钩,如图(10):

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11、 心字钩

裹锋起笔,右斜下按,继之拖锋向右平行,驻笔蹲锋向左上方趯出,常与下一笔拈连:

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1、 点策

用于三点水和两点水的末笔,与上一笔画有一定的呼应关系。在三点水中多与第二点拈连,起笔逆锋入,驻笔略顿后趯出,"贵乎迟留"(李溥光《雪庵八法》)。如图(1):

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2、 木策

"木"指禾木旁与木字旁。此处的策是行草书连带而致。是掠与侧的组合体。在米芾行书作品中,此写法很普遍。多蓄势左下行,蹲锋上趯,因挑出的角度大小和发力轻重不同,呈现出多姿多态状。如图(2):

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3 、虫策

虫策在米芾的作品中大体有两种形态:A 在书写毕"虫"字的"努"画后,提笔逆锋入,略顿挑出;B 在"努"画末端略顿,顺势向右上方挑出。提土旁的写法与此相类。如图(3):

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4 、手策

手策亦有两种情况:其一,趯与策相连。因趯法与策画的起收存在差异,在形态上就有了细微变化。如蟹爪钩与策搭配,策的起笔只需略顿即可挑出。而若是上挑钩,策画起笔还需逆锋左下顿,继而挑出。其二,趯与策在形态上没有连带关系,策画搭锋顿笔即出。如图(4):

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5 、永策

逆锋入笔,顿而上挑,收笔突然刹纸,以便引出下一笔。如图(5):

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6 、丝策

指书写绞丝旁时,策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。如图(6):

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7 、女策

策的写法及形态不仅与次笔画相关,也常受上一笔画的影响。由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。女字旁的掠画若斜势大,则策画多提笔另运,不论藏露,少与上一笔画相连;若掠画取纵势,进而向左平拖少许,则策的起笔多与其拈连。如图(7):

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8 、言策

指言字旁草写时出现的策。有两类情况:A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字;B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点,继而以策代替"口"字。前者用笔沉实峻利,后者则虚实相生,形态纷呈。如图(8):

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1 、帚掠

起笔或藏或露,行笔夸饰迅猛,收笔略顿即左行拖笔而出,丰肥似帚,如木楫斜倚。因其夸饰,故在一字中多居放势。如图(1):

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2 、立势掠

起笔不论藏露,发力取纵势,笔行至画之末端,向左带出。笔画多短促,以收为主。如图(2):

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3、 一波三折掠:

起笔多与上一笔画衔接,故而以藏为主,行笔方向性变化大,类似于"S"状,常以夸张笔法为之。而其收笔则有三种写法:A 以钩收之;B 按笔回锋收之;C 提笔缓慢送出,锋颖尖利。如图(3):

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4 、钝掠

逆锋向左上角起笔,折笔向右下顿而转锋斜出,发力均匀,以按为主,收笔回锋。因其注重藏头护尾,且以正锋运之,故而篆籀气息浓厚。如图(4):

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5 、柳叶掠

逆锋入笔,调锋向左下方行进,发力由小及大,至尾端又提笔缓慢送出。两头尖细,中断丰肥,状如斜出柳叶,故名之。如图(5):

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6、 以弩带掠

在米芾行书作品中,有些掠画纵势较强,常以弩画代之。如图(6):

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7 、挑掠

起笔无定法,行笔多斜出,收笔驻锋左上挑,与次笔形成呼应关系。如图(7):

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8 、正掠

或逆锋或搭锋起笔,顿而转锋向左下力行撇出,收笔力务送到。如图(8):

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古人云:"一生二,二生三,三生万物",关于米芾作品中"掠"的写法,还有许多,但尽从以上所述化出,在此不再赘述。

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米芾行书作品中的"啄"法,可归为以下八类:

1、 回锋撇

起笔或搭锋按笔直入或逆锋卧笔行进,不一而足。笔行至短撇之末端略驻笔回锋,欲引出下一笔。常用于双人旁的第一笔。如图(1):

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2 、梭子撇

裹锋或侧锋起笔,渐按渐行,画至中段,提笔慢慢撇出。两端尖细,中间鼓出,状如梭子。有内擫与外拓之分。如图(2):

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3 、钝撇

搭锋起笔,因势而行,中锋运笔,渐按渐行,继而下顿回锋收之。如图(3):

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4 、点撇

起笔不论藏露,行笔多侧锋,有向左下方运行之势,势疾而短促,常被次笔画或次次笔画覆去尾端,从而与之拈连起来。如图(4):

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5、 蝌蚪撇

逆锋入笔,折笔圆转向右下顿,转锋后突然提笔向左下撇出,短促而果敢。起笔圆且大,收笔短而尖细。状如蝌蚪。如图(5):

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6、 侧短撇

侧锋按笔入,行笔提锋迅速撇出,果敢爽利,不拖泥带水。如图(6):

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7、 断刃撇

逆锋入笔折笔右下按,转锋向左下运行,至笔画末端,驻笔收之。其形态有二,或内擫或外拓。与回锋撇相较,有以下三点不同:A 收笔无需回锋;B 形态较回锋撇大且丰富;C 此撇多用于单人旁的撇画,与回锋撇不同。如图(7):

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8 、鸟啄撇

逆锋起笔,折笔右下顿,转锋向左下力行,务求力送到。其发力由重及轻,有缓慢的过度。如图(8):

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1 、三折捺

逆锋起笔,中驻而右行或右下行,末端驻笔蹲锋而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:"磔法之妙,在险横三过,而开揭其势力。"如图(1):

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2 、二过捺

裹锋顺出,渐按渐行,驻笔蹲锋平出。如图(2):

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3 、倒挂捺

起笔不论正侧,发力迅猛重按,行笔提锋向右下画弧收笔,如颠倒的"二过捺"。多与掠画呼应。如图(3):

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4 、平捺

此捺取横势,常用于车字底。用笔侧锋按入,提笔平出,末端因提、按、驻的不同而又有区别。如图(4):

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5 、反捺

裹锋直入, 渐按渐行,笔至画之末端,顿而围转向左上方回锋收之。如图(5):

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6 、梭子捺

起笔裹锋直入,行笔发力由小及大,收笔提锋缓出。其形呈现两端尖细,中间粗重,若梭子状是也。如图(6):

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7 、反带捺

起笔行进多与反捺或二过捺等相类,惟收笔处略驻,顺势向左下带出,以紧内宫或与下呼应。如图(7):

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8 、无波捺

中锋逆入,按笔施力均匀,右下行至末端,驻笔收之。无波状。如图(8):

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9 、嫩芽捺起笔裹锋围转右下按,收笔提锋右上出。状如初生之绿芽,小巧可爱。如图(9):

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