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2019London佳士得秋拍,2018瑞士联邦马拉加

2020-04-22 19:42 来源:未知

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Gary奎恩

London本地时间十二月二十六日,佳士得秋拍“战后及今世艺术夜场”中,美利坚联邦合众国Pope主义艺术家埃德·Russ查创作于1961年的《Hurting the Word Radio #2》,以5248.5万欧元的天价成交。

二零一七年Switzerland瓦尔帕莱索现场

Gary Kuehn

布面水墨画149.9 x 139.7 cm 1962年

罗兹方式博览会是天下无双有重中之重进行的艺博会。那是一年中会到场12-拾多个艺术交易会的佩斯画廊老董Marc Glimcher所说。尽管有一点点老婆当军,但一定的是,罗兹艺博会已经化为环球最具名声的会展。近来,由瑞银公司充任首要合营同伙的罗萨Rio艺博会将于二零一八年7月18日至15日于马拉加办起第49届盛会,集聚了当先290家一级画廊参展,展现超过4,000位国际级当代形式大师及新晋美术大师的文章,并展望将会迎来95000名观者。

Gary奎恩(GaryKuehn卡塔尔壹玖叁柒年诞生于新泽西州的普RyanField。奎恩选择并三回九转了一种辩证的创作方法,专心于原材质固有的表明。奎恩在20世纪50年间和60年份作为一名工厂建筑工人为生,他在钢铁厂和作屋顶工的资历,慢慢造成了他认得材质的概念与艺术。壹玖陆玖年,奎恩参加了伦敦菲施Bach画廊(Fischbach Gallery卡塔尔国由露茜利帕德(露西LippardState of Qatar策展的“奇怪抽象”(抽象派卡塔尔关键团体展览,该展览首次将Eva海瑟(EvaHesse卡塔尔国和Bruce瑙曼(BruceNaumanState of Qatar等歌唱家集中在一块,他们的作品后来被钦定为反情势、后极简主义艺术。

2019London佳士得晚拍

艺博会的名利双收十分大程度要归功于那些具备的、有着悠久收藏历史的瑞士小城。展览会现场,大家的确拜看见各大画廊带来的那二个在市道展现优秀、国际拔尖艺术大师的著述;同期仍会有反映政治难题、种族歧视等社会难题的文章。

Untitled, 2015 Oil and graphite on panel 24 x 40″

成交价:5248.5万美元

Tiger, Tiger, Tiger (二〇一六State of Qatar, Ai Weiwei. Lisson Gallery and neugerriemschneider, price on request. Ai Weiwei; courtesy the artist, 利斯on Gallery and neugerriemschneider, Berlin 艾未未参加展览作品

二〇一八年自家去寻访Gary奎恩(GaryKuehn卡塔尔在特鲁罗的高档住房时,他的职业室已经浸润了编写。屋子的墙上挂满了一五花八门充满活力的新的纸上创作。小编被那一个美术创作所震憾,它们表露了奎恩如此多的思谋进度。他写作的150幅小说之中的一组将于当年夏天在普罗Vince敦的Gaa画廊进行的“另类欲望”展览中展出这几个作品以几何方式表现,运用了颜色滴撒和墨的扭曲笔触。

埃德·Russ查, 一九三六年生于美国内布Russ加的热那亚,20岁以前曾经在一家印制与装订企业管理办公室事,后就读于吉隆坡交通高校。就读时期,他接触到杜尚、罗Bert· 劳申贝格、加斯泊·John等大师的文章后,对美术有了和谐的主张和偏爱——对色彩浓烈的小说具备深厚的深爱,譬如浓艳的水华桃红、铁黄、石黄和浅绛红等。

Soaring Dribble Glut (1992), Robert Rauschenberg. Pace

这么些无题的洪水横流标识着奎恩的新倾向,同偶然间省略计算了歌唱家在其长时间而多样的专门的学业生涯中一向关怀的叁个重要难点:自由和边界的隐喻含义,同时探寻材质的内在品质和不相似式之间的花样和内心的恐慌感。这种对材料的概念性方法使她形成60年间后极简艺术活动和经过艺术活动中的主要职员,并在明天持续勉励她的作品。

上世纪70时代,埃德·Russ查开端将短语或小诗绘于画面上,文字的植入使其创作发展造成蒲柏艺术的一种规范风格。

Frontier from the series House Beautiful: The Colonies (196672), Martha Rosler. Galerie Nagel Drexler, $25,000 Courtesy Galerie Nagler Draxler; Martha Rosler

在过去的三年里,小编和奎恩一齐干活,担任他的档案管理和职业室CEO。在这里些访问难点中,小编记下了与奎恩关于她的劳作和生活的一层层对话。这么些对话都以基于通过编排的讲话记录实行整合治理的。

1990年上马,埃德·Russ查文章上的文字消失了,转而用喷枪将化学颜料喷在画布上。在此段时间的小说中,大家很难见到人为作画的印迹,愈来愈多的是一种相似于工业付加物的品格。

除此以外,奇瓦瓦艺术展深受关心的意境Infiniti(UnlimitedState of Qatar展区现年将展出合共71件来自参加展览艺廊的大型艺术小说。Washington特区的赫希洪博物院和油画园总展览策划者Gianni Jetzer将接连第三年为本展区策展。展区小说内容广泛,囊括了从具备至关心珍视要历史意义的著述到专为塔尔萨作品展而写作的文章,当中来自中华夏儿女民共和国的参加展览歌唱家喻红将要这里展区用大型水墨画描绘了一个在现世中华夏族民共和国艺术史和中华夏族民共和国共产主义叙事中被周围援引的头面中国寓言传说。

Practitioners Delight, 1966 Stahl, Fiberglas, Lack / Steel, fiberglass, enamel 30,5 x 106,7 x 89 cm

上世纪90年份,埃德·Russ查重新行使起文字,小说取材于美利坚同盟军的马路、城镇。布鲁塞尔的巨幅广告的呈现格局,略带正剧色彩的喷绘涂鸦手法,都对埃德·Russ查的文章具有深深的影响。

一对参与展览小说非凡看点

Melt Piece, 1967 Holz, Fiberglas, Lack / Wood, fiberglass, enamel 61 x 304,8 x 304,8 cm

埃德·Russ查的写作,记录了半个世纪以来美利坚同盟军生存中连连转换的表明。他将流行文化的意境,提炼成一种电影和排印代码的言语,既深奥又轻巧了解。比很多个人尝尝着去归类他,Pope艺术家、前卫概念画家、超现实主义美学家等。而华盛顿摄影馆馆长凯琳Breuer说:“他大概两种都不归于,或然二种都是,总体来讲她便是四个很‘酷’的人。”

Georg Baselitz (b. 1938)Frau am Strand, 1981 Oil on canvas78¾ x 98 7/16 inches, (200 x 250 cm)

CindySinan特=CH:作为60时期初罗Gus大学的一名学员,你沉浸在Fluxus运动中,与Alan卡普罗(Allan Kaprow卡塔尔和拉蒙特杨(La Monte Young卡塔尔一同插足各个运动。那对你的创作有何样震慑?

埃德·Russ查终身目睹并亲自参预了艺创的两遍伟大转折和变革,但他不曾被其它一种风格和方式约束,不断追求和深究艺术的种种或许,从未止步。

Jean-Michel Basquiat (19601988)Untitled, 1982 Oilstick on paper30 x 21 15/16 inches, (76.2 x 55.7 cm)

盖瑞奎恩=GK:那对自身很关键,因为本身发觉了自己不想做的作业。1963年,小编受邀在London的Hardware Poets Playhouse举行的“Yam Festival”上海展览中心出。小编设计了全部小说展现情势,一堆作者的女子高校友在半空中里推着贰个壮烈的艳情球体,就疑似阳光同样,当它结束时,她们交替在地板上钻洞,种上色彩艳丽的石膏花。它是依靠浴缸里灌满水的更迭声音和及时一首傻乎乎的流行歌曲《SallyGo chr(39卡塔尔国 Round the 罗丝s》编排的。女生们穿着睡衣,盖着装满灰褐颜料的广告气球,引爆气球上的大头针随即都会扎破。笔者展开了草坪上的洒水器,洒水器在演艺场合里南去北来喷洒。尽管本人很欢悦有一聚成堆极而有意思的粉丝,富含劳逊Berg、奥尔登堡和卡普罗,但自身对本场演出在思想上发布出的东西认为恐惧。

Damn Mad Open Book

Franz Kline (1910-1962)Elizabeth, 1958 Oil on canvas67 x 72 inches, (170.2 x 182.9 cm)

Untitled, 1977 Copper and graphite on paper 61 x 91,4 cm

2003

Roy Lichtenstein (1923-1997)Modern Painting, 1962 Oil and Magna on canvas24 x 36 inches, (61 x 91.4 cm)

Copper Piece, 1976 Copper and graphite on paper 50,8 x 61 cm

acrylic on linen

Roy Lichtenstein (1923-1997) Head Yellow and Black, 1962 Oil on canvas48 x 48 inches, (122 x 122 cm)

CH:你真正带了洒水器进来?

45.72 x 60.96 cm. (18 x 24 in.)

Joe Bradley Untitled, 2018 Oil on canvas58x51 1/16 x 1inches, (147.6 x 129.7 x 4.1 cm)

GK:是的,小编把它选取水阀上,因为自个儿通晓混合了颜色的水会以一种风趣的措施覆盖地板。最倒霉的是上演地方在二楼真是一团糟。笔者无法想像之后上面的地板会是何许体统。女孩们的肉体被涂上了丙午革命的水彩,花朵上的水彩初步流淌,地板上有一滩水。笔者宣誓再也不做那样的事了,小编完全无法调节。

Ed Ruscha is an American artist whose oeuvre melds Pop Art iconography with the documentarian rigor of Conceptual Art.

Roy Lichtenstein (1923-1997)Haystacks, 1968Oil and Magna on canvas16 x 24 inches, (40.6 x 61 cm)

CH:笔者明白了,Fluxus主张的一点一滴自由,未有任何参照他事他说加以考查与范围,不会给您带来别的挑衅。

Conversations: Ed Ruscha with Dave Hickey埃德·Russ查与Dave希Kiko

Roy Lichtenstein (1923-1997) Bananas and Grapefruit I, 1972 Oil and Magna on canvas20 x 28 inches, (50.8 x 71.1 cm)

GK:从一初叶,作者就稳步蝉衣了前卫的思忖,不再去挑衅艺术的终端,因为大家都驾驭,今世主义正在产生。Kaprow和Rauschenberg建议的方法和生活难题是自家在60年间中期左右的画师们最关切的难题。便是在如此的条件下,作者起来将平时生活中的主见和质感与思想的美术和壁画并置在同步,并压迫他们树立起一种关系。

美术创作:

Glenn Brown (b. 1966)Hot Love, 2017 Oil on panel49 3/16 x 43 5/16 xinches (125 x 110 x 2.2 cm)

Untitled, 2000 Foam rubber, epoxy, wax 53,3 x 30,5 x 22,9 cm

Texas

Rene Magritte (TKTK)Le Dmon de la Perversit (ou LOmbre Monumentale), 1929 Oil on cardboard10x 13 ¾ inches, (27 x 35 cm)

Time Runs Its Course, 2004 Wood and steel 94 x 231,1 x 8,9 cm

1962

Pablo Picasso (1881-1973)LAtelier, 1955 Oil on canvas

CH:那个时候,你的平常生活是靠钢铁厂和制作屋顶的做事来维系的。这怎样影响你对材料的管理方式?

newsprint, oil and wax on paper

Pablo Picasso (1881-1973)Homme, July 20, 1958 Bronze22 x 7 ¾ x 5 1/2 inches, (55.9 x 19.7 x 14 cm)Edition of 2

GK:在自己充任一名建筑工人的资历中,作者发现到建材的表明和隐喻的潜在的能量。纵然是在车间所聚成堆材质的办法也让本身感兴趣,会有满腹的几何形材质随意堆积,在小编眼里,那代表着秩序与絮乱之间的底限。《柏油碎片》(1966卡塔尔是本人作为一名屋顶工人的平日经历中发生的一件文章。即使那是二个早前的杜撰,但几何样子下垂,表现得像一块柏油石板,在伏暑的九夏会展现出来。

34.2 x 32.3 cm. (13.5 x 12.7 in.)

John Currin (TKTK) Loaf of Bread, 2018 Oil on canvas42 x 34 inches, (106.7 x 86.4 cm)

Tar Piece, 1967 Holz, Teer / Wood, tar 64,7 x 548,6 x 182,9 cm

Señorita

Willem de Kooning (19041997)Untitled [Man and Woman], c. 1947 1948Oil, enamel, graphite, charcoal and Plaster of Paris on paper, mounted on fiberboard 21 9/16 x 16 ¾ inches, (54.8 x 42.5 cm)

Pole Piece, 1970 Steel 25,4 x 304,8 cm

1989

Mark Rothko (1903-1970) No.6/Sienna, Orange on Wine, 1962 Oil on canvas69 ¼ x 66 inches (175.9 x 167.6 cm)

CH:你说过您想要“建设布局文章自身的意况”。在这里些资料中,你什么样对待自身看做美术师的角色?

oil on canvas

Gerhard Richter (b. 1932)Bume im Feld (Trees in Field), 1988 Oil on canvas32 1/2 x 44 inches (82.6 x 111.8 cm)

GK:小编认为对于其他美学家来讲,具备一种能够采纳于知识时刻的创作方法都以很关键的。笔者差非常的少全体的行文皆以辩证的:定位有些事,选择某事,然后转身寻觅它的对峙面,让创作的能量来源于两个之间的功能,笔者想说小编是双面的。作者设下圈套,然后掉进圈套,除了固守准绳,小编别无他法。从激情学的角度来讲,支配与信守或投降之间存在着一种平衡。在相似件创作中,假若是一起犯罪既是行凶者又是受害人,那是一种蛮好听的心得它惹人有一种一体化的阅历。作者无法涉及到内部,因为本身只是从天边看整个事件不是挤压或卷曲的原因,小编只是以天公般的法子瞧着它。通过让本人隔开决策进程,小编其实成为了煽动者或“不动的带动者”,允许天生具备表现力的质地和本事显示自身。

107 x 71.5 cm. (42.1 x 28.1 in.)

Richard Prince (b. 1949) Untitled (Cowboy), 2016 C-print60 x 55inches, (152.4 x 141.3 cm)Edition 1 of 2, plus 1 AP

Black Painting, 1972 Acrylic on canvas 183.5 366 cm

Jockey

Richard Prince (b. 1949) Untitled (Cowboy), 2012 Inkjet and acrylic on canvas30 x 18 1/16 inches, (76.5 x 45.9 cm)

Black Painting, 1972 Oil on canvas 5 teilig, je 69,5 x 30,5 x 4,8 cm / 5 parts

1988

Pablo Picasso (1881-1973) Tte dHomme Barbu, 1964 Colored wax crayon on paper25 ¾ x 19 ¾ inches, (65.4 x 50.2 cm)

CH:你的《浅绿油画体系》(1968年现今卡塔尔是一连串的小说,你在此中决定形状适应预约的格式。在这里个类别中,流动的形态被扭转,并被减去在图像平面包车型客车边缘。那就如与您对Fluxus运动的忖度破灭有关,并标注你对在“盒子”内实际不是“盒子”外干活的兴趣。黑古铜色摄影把写生作为八个容器,很像笔触水墨画创作,画的边缘是世界的边缘。

Aquatint on wove paper

Edward Ruscha (b. 1937) Anchor Stuck in Sand, 1990 Acrylic on canvas60¼ x 112 ¼ inches, (153 x 285.1 cm)

GK:开始时期小编以为最难的作业之一正是从更加宽广的意思上掌握艺术,选用艺创的挑衅,那是无须置疑的,何况是全方位艺术史的挑衅。如若您能做那样的事,你就实在做了部分政工。在此,你处在艺术思维的基本,你离为主越远,艺术观念就越消散,当然,艺术构思总是在更改。当自个儿在母校的时候,学生们就如玩游戏肖似,尽恐怕地远隔中央。笔者对这种方法持疑忌态度,作者想那正是笔者起来画画的案由;那犹如是最能控制本人的事情。

29.5 x 17.6 in. (74.93 x 44.7 cm.)

Richard Serra (b. 1938)Untitled, 1972Charcoal and paintstick on paper 37x 50 inches, (96.2 x 127 cm)

Black Painting, 2011 Acrylic on canvas 24 x 26″

Nightmares and Migraines

Richard Serra (b. 1938)July #6, 2011Paintstick on handmade paper 40 x 31 ¼ inches, (101.6 x 79.4 cm)

Black Painting, 2018 Acrylic, plate on canvas 88.9 71.1 cm

1985

Rudolf Stingel (b. 1956)Untitled, 2012,Electroformed copper, plated nickel and gold, on stainless steel frame; in four parts 94 1/2 x 94 1/2 inches, (240 x 240 cm)

The Sex of Heavenly Bodies, 1995 Wood, graphite 129,5 x 127 x 45,7 cm

dry pigment and acrylic on paper

Rudolf Stingel (b. 1956)Untitled, 2011,Oil and enamel on canvas95 x 76 inches, (241.3 x 193cm)

怎么那个画是青莲的?笔者想要多个创制的中间状态,小编对颜色的含义很灵活。在创新层面上,作者在酌量如何是画画,什么是画布,什么是既定的格式,笔者开始把拉伸的画布看作叁个容器。笔者对构图和设计很嫌恶,那会形成一种程序化的描绘艺术。小编起头用灵活的圈子填充空间,它们相互扭曲和调节,直到空间被填满。在前期的作品中,重力是一个第一的团队设置,它将决定形状怎样稳固。

101.6 x 152.4 cm. (40 x 60 in.)

Christopher Wool (b. 1955)Untitled, 2005Enamel and silkscreen ink on linen 108 x 72 inches, (274.3 x 182.9 cm)

The Calendar of Loss and Sorrow, 2005 Graphite on tyvek 176,5 x 152,4 cm

Rooster

Tom Wesselmann (19312004)Still Life #44, 1964Printed paper and Liquitex matte varnish on fiberboard, with plexiglass overlay 48 x 48 inches, (121.9 x 121.9 cm)

Hannah, 2002 Ink and paper on canvas 76,2 x 76,2 cm

1987

Andy Warhol (1928 1987)Four Multicolored Marilyns (Reversal series), 19791986 Acrylic and silkscreen ink on canvas36 ? x 28 inches, (92.1 x 71.1 cm)

CH:所以,基本上你在画布周围做了一个木箱,用不锈钢条做成的造型附着在上边,然后把颜料倒进最后的模样中。那个进度十二分相仿于你怎么样倒石膏来创设融化的零散。你对浅灰褐美术素材的千姿百态有怎样变化?

acrylic on canvas

Mark Tansey (b. 1949)Portage, 1999 Oil on canvas56 x 48 inches, (142.2 x 121.9 cm)

GK:藏蓝色油画本质上是对壁画作为一种具有大意本性的质感的钻研,那与自己动用建材的内在表现天性相当相同。亚克力有一种自己爱好的物理性格,作者认为制作亚克力的全套经过,是不言自明的,是对材质本质的足履实地体现。当自身使用建材、发现的分歧通常材料和其余行业的质量时,它们都有自个儿的天性,那往往会使办事复杂化。在这里个类别中,笔者想裁减压缩、变形和捕捉那几个难点的原形。

152.4 x 101.6 cm. (60 x 40 in.)

Urs Fischer (b. 1973)Hocus Pocus, 2017Aluminum panel, aramid honeycomb, two-component polyurethane adhesive, two-component epoxy primer, galvanized steel rivet nuts, acrylic primer, gesso, acrylic silkscreen medium, acrylic paint

Niagara, 2014 Graphite and acrylic/latex on canvas 36 X 24″

Radio on Royal Blue

Ellen Gallagher (TKTK)Watery Ecstatic, 2018Watercolor, oil, pencil, varnish and cut paper on paper 29 1/2 x 39inches, (75 x 100 cm)

Untitled, 2015 Oil and graphite on panel 24 x 33 1/2″

1963

Andreas Gursky (b. 1955)Rhein II, 1999 C-printFramed: 81 x 140 inches, (205.7 x 355.6 cm)Edition 6 of 6

CH:你创作中的另七个恶感是您通过创办边界来界定自由方式的章程。文章“你并不像您想像的那么自由”,就像是墨在随心所欲的振动,直到你认识到造型的边界是由模板创制的。你能解释一下这种约束表明的主张呢?

oil and ink on paper

Andreas Gursky (b. 1955) Pyongyang VI, 2007/2017 Diasec-mounted C-print115 1/16 x 83 15/16 inches, (292.2 x 213.2 cm)Edition 2 of 6 plus 2 APs

GK:直到本身初阶带有笔触的编写,我都敬而远之表明。如若自个儿索要一条特定的线,小编会画一条线,然后创建三个线的模板,然后用模板再度绘制线。作者想做三个雨后苦笋,约束了全体的选用和在一张纸上做笔触的恐怕。为了完毕这几个指标,笔者开端运用模板作为二个框架来堵住那一个思路,那样只要我用铅笔来回画,矩形模板的边缘就能够变得明白。那条线会撞到世界的边缘,必须反弹回空间的为主,有一点像斯诺克相仿。

38.1 x 30.5 cm. (15 x 12 in.)

Damien Hirst (b. 壹玖陆叁State of QatarThe Unbearable Lightness of Being, 2007Glass, stainless steel, steel, aluminium, nickel, bismuth and cast resin, coloured plaster and painted pills with dry transfers 51 3/16 x 74 13/16 x 4 inches (130 x 190 x 10.2 cmState of Qatar小说片段

Untitled, 2013 Graphite and pastel on canvas 43 x 62″

Point Blank

编辑:江兵

Stencil Drawing #9, 2006 Pastel and graphite on paper 57,2 x 104,8 cm

1988

CH:你设定的图景是,错误是不可幸免的,某个因素是不经常的。你用模板作画,有规律的度量线,也会有贰个十全十美的显现,但你坚持不渝不周到;墨的秽迹或一杯咖啡溢出的印痕,小说回绝信守模板的一丝一毫节制。

acrylic and oil on canvas

GK:墨的划痕,铅笔的划动,并不一而再严厉依据模板来做。笔者不赏识花多少个钟头来做某一件事,然后用叁个铅笔线条就能够把它弄坏。笔者对那些小劣势和事故认为很满脸堆笑,保持了它的平平,并表示那么些小说不是原原本本或纯粹的。恐怕作者的小说有机械性的成分,但自个儿更赏识它的活力和随机性。

182.9 x 182.9 cm. (72 x 72 in.)

防止完美是本人从克Russ奥尔登堡这边学到的一个用尽心思,他在壹玖陆贰年在Sidney贾马拉加画廊展出了她的文章《主卧合奏》。理查德阿尔施瓦格已经制作了油画装置,在硬塑料质地上有一点点豁口或缺欠,需求修补。奥尔登堡对自己说,“看,那正是当你具备这种纯粹性时发出的专门的工作。修补它让您最后成为亲善规行矩步的就义品。”小编把那句话牢牢记住在心,它同意你做一些不太圆满的技术,犯错,划痕,等等。小编不想被感觉是一种原始的编慕与著述艺术,所以咖啡印痕往往是知法犯法的。在画一幅文章的时候,小编向往认为此画和本人自身耳鬓厮磨,笔者努力使撰文历程天但是平凡。

One Night Stand

Installation view Galerie Michael Haas, Berlin, 2013 Middlesex 2013; Untitled, 2012

1993

“青少年极简”艺术作品征集

Paintings, Acrylic on canvas

MINIMALISM OF NEW GENERATION

48 x 48 in. (121.9 x 121.9 cm.)

PROCESS AND INCIDENT

N NO

TAN PING

1993

主编:本站编辑

acrylic and oil on raw linen

51 x 61 cm. (20.1 x 24 in.)

Four Books on a Shelf

2004

Paintings, Acrylic on linen

16 x 20 in. (40.6 x 50.8 cm.)

FOUNTAIN OF CRYSTAL

2009

acrylic on canvas

76.5 x 91.8 cm. (30.1 x 36.1 in.)

Collision Frame Repair

2010

acrylic on canvas

56 x 81.4 cm. (22 x 32 in.)

BRAVE MAN'S PORCH

1996

acrylic on canvas

208.3 x 127 cm. (82 x 50 in.)

Black and White Palette

1988

acrylic on paper

76.2 x 61 cm. (30 x 24 in.)

Aug. Be Anywhere Except L.A. During the Olympics

1984

dry pigment on paper

58.4 x 73.7 cm. (23 x 29 in.)

Anchor Stuck in Sand

1990

acrylic on canvas

153 x 285.1 cm. (60.2 x 112.2 in.)

ACE

1990–1999

pigment

40.6 x 66 cm. (16 x 26 in.)

YES TREE

1983–1986

oil and enamel on canvas

127 x 101.6 cm. (50 x 40 in.)

Untitled, 無題

acylic on raw canvas

35.8 x 45.6 cm. (14.1 x 18 in.)

"The End"

1993

Paintings, acrylic on linen

16 x 24 in. (40.6 x 61 cm.)

Ship Talk

1988

acrylic on canvas

142.2 x 341 cm. (56 x 134.3 in.)

SPEED SLEEP #2

2005

acrylic on museum board

51 x 76.5 cm. (20.1 x 30.1 in.)

Rusty Silencers

1979

Paintings, Pastel and graphite on Grumbacher paper

23.12 x 29.12 in. (58.7 x 74 cm.)

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